Храм в честь Успения Пресвятой Богородицы расположен на возвышенности в центре села, доминирует в окружающей застройке. Деревянная церковь известна здесь с 1677 г. Существующая возведена в 1787 г. по заказу княгини Натальи Петровны Голицыной. Наталья Петровна, урожденная Чернышова, была наследницей огромных владений своего отца. Была знаменита как при российском, так и при французском дворах. Послужила прообразом "Пиковой дамы" А.С. Пущкина.

Пространственно-планировочная композиция здания указывает на авторство незаурядного, возможно столичного, мастера. Крупный прямоугольный объем имеет в центре боковых сторон ризалиты небольшого выноса с фронтонами, а с востока и запада - одинаковые, далеко выдвинутые прямоугольные выступы алтаря и притвора с портиком. Увенчан объем невысоким круглым барабаном под сферическим куполом; он завершен коротким шпилем на сложно профилированном основании и крестом. Барабану соответствуют поставленные по продольной оси две небольшие купольные ротонды: открытая восьмиколонная (над алтарем) и с четырьмя прямоугольными проемами звона (над притвором).

В декоре фасадов основную роль играет портик притвора с фронтоном и двумя парами широко раздвинутых ионических колонн, между которыми размещен главный вход с большим окном-люнетом. Портик над белокаменным цоколем имеет хорошего рисунка базы колонн из белого камня и капители с лепными гирляндами; такие же гирлянды помещены в широком фризе антаблемента. На боковых сторонах паперти и алтаря расположены различной формы филенки (квадратные и круглые) с росписью внутри.

На разработке мотива арки построен декор боковых фасадов. Их ризалиты украшены большой арочной нишей с полуциркульным окном в верхней части и тремя прямоугольными проемами в нижней (дверь с окнами по сторонам), обрамленными трехчетвертными тосканскими колоннами с покоящимся на них антаблементом. По сторонам ризалитов размещены меньшие плоские арочные ниши, охватывающие два соседних окна - настоящее и ложное. Впечатление парадности усиливают ионические колонны алтарной ротонды и каннелированные пилястры того же ордера в простенках центрального барабана и ротонды звона (в последнем случае парные). Нижняя часть стен облицована гранитными плитами. Кованые барочные решетки с заусенцами установлены в прямоугольных проемах, веерные - в полуциркульных. Перед боковыми входами расположены низкие лестницы с закругленными ступенями. Верхние части водосточных труб выполнены в форме короны из просечного железа с рисунком из заходящих друг на друга кругов.

Интерьер отличается сложностью и богатством пространственно-планировочного построения, свойственными раннему классицизму. Четыре квадратных столба, которым трехчетвертные колонны на углах придают оригинальую форму, несут при помощи перекинутых между ними арок и парусов барабан с куполом. Обход вокруг столбов перекрыт коробовыми сводами с подвышениями и распалубками. Квадратный в плане алтарь с пологим коробовым сводом выступает внутрь храма и открыт в него широкой аркой. Обособленные паперть и круглые угловые помещения по ее сторонам перекрыты сферическими сводами; в северном помещении ранее находилась деревянная лестница на хоры и колокольню. Различные по форме ниши в стенах паперти, угловых помещений и алтаря усложняют общую конфигурацию внутреннего пространства храма.

Композиции росписи, выполненной масляной краской в сер. 20 в., расположены изолированно друг от друга на сводах храма. К тому же времени относится трехъярусный иконостас, имеющий слегка выпуклую дугообразную в плане форму. Его иконы разделены каннелированными пилястрами, верхний ярус с фигурными завершениями. На стенах и пилонах сохранились иконы 19 в.

Церковь окружает ограда 2-й пол. 19 в. из металлических фигурных стержней-пик с тремя горизонтальными перекладинами и завитками, которая опирается на кирпичные столбы. Более нарядно трактованы трехпролетные ворота, поставленные прямо против западного фасада храма и выполненные в русском стиле. Их устои украшают ниши-ширинки, над архивольтами арочных проемов с зубчиками проходит городчатый карниз с башенками по краям и щипцовым фронтоном над средней частью. В юго-западном углу ограды расположена одноэтажная кирпичная сторожка.

• Кузнецов, Д.В. Радогощь / Д.В. Кузнецов // Дворянские усадьбы Брянского края: из истории культурного наследия Брянщины: в 2-х т. Т. 2/ гл. ред.: А.В. Городков. – Брянск: Буквица, 2018 - С. 129-135
• Материалы для истории церквей Орловской епархии. Вып. 1. Севской десятины жилые данные церкви. 7126 (1628)-1746 г. - М., 1904. - С. 33-35.
• Пясецкий Г.М. История Орловской епархии и описание церквей, приходов и монастырей. - Орел, 1899. - С. 13.
• Пясецкий Г.М. Сведения о городе Радогощи, что ныне село Севского уезда//Орлов. Епархиал. Ведомости. - 1871. - №18. - С. 1317-1326.
• Пясецкий Г.М., Блохин С.А. Севский уезд по переписным книгам 1705, 1707 и 1709 гг.//Труды Орлов. Уч. Архив. Комис. - 1891. - Вып. 2-3. - С. 39-40.
• Свод памятников архитектуры и монументального искусства России: Брянская область. - М.: Наука, 1996. - С. 341-343.

• Грохотов С. Потомкам передать творенья мастеров...://Брян. известия. - 2002. - 31 мая (№21).- С. 14.
• Ефремов Г. Памятники истории и культуры//Верный путь (Комарич.). - 1993. - 10 марта.