Виртуальная выставка одной книги «Андрей Петров. Петр I: музыкально-драматические фрески (опера)»

В 2022 году исполняется 350 лет со дня рождения первого императора Российского государства Петра I — фигуры знаковой для всей российской истории. Годы его царствования были временем грандиозных преобразований во всех сферах жизни русского общества и российского государства.

В октябре 2018 года Президент России подписал указ о праздновании 350-летия со дня рождения императора Петра I. 

Многие писатели, художники, композиторы обращаются к его биографии, балансируя между исторической правдой и художественным вымыслом. Одним из самых ярких произведений музыкального искусства, посвященных Петру I, является опера Андрея Павловича Петрова (1930-2006).

Представляем вашему вниманию книгу, хранящуюся в фонде Брянской областной научной универсальной библиотеки им. Ф.И. Тютчева в отделе музыкально-нотной литературы:

Петров, Андрей Павлович. Петр I : музыкально-драматические фрески : в 3-х действиях / комп. А. П. Петров;либр.: Н. Касаткина, В. Василев = PetertheFirst : musicalanddramaticfrescos : in 3 acts / AndreiPetrov . - Партитуpа. - Ленинград : Советский композитор, Ленинградское отделение, 1984. - 631 с. - 340 экз.. - Н. д. с 1083 к: 15.50 р. с использованием исторических документов и народных текстов

О композиторе

Андрей Павлович Петров (1930-2006)

ПЕТРОВ Андрей Павлович (02.09.1930, Ленинград – 15.02.2006, С.-Петербург), российский композитор, народный артист СССР. Один из крупнейших отечественных композиторов 2-й половины 20 века.

Подробнее о композиторе >>

История создание оперы

В 1964 году Андрей Петров был избран председателем правления Ленинградской организации Союза композиторов Российской Федерации. Поначалу он растерялся. «Я не имею морального права, — говорил он Д. Д. Шостаковичу, возглавлявшему Союз композиторов РСФСР, пять лет я не делал ничего, кроме песен, у меня нет «симфонического багажа». Шостакович тихо, но настойчиво убеждал молодого композитора, что в руководство ленинградской организации сейчас важно влить новые силы… Возражать Шостаковичу он не мог. Но мысль о симфоническом сочинении превратилась отныне в необходимость.

После триумфального балета «Сотворение мира», премьера которого состоялась весной 1971 года, от творческого содружества Андрея Петрова, Наталии Касаткиной и Владимира Василева и театры, и публика ждали новых балетов.

Как-то выдающийся ленинградский дирижер Константин Арсеньевич Симеонов, в 60-е годы работавший главным дирижером Кировского театра встретив Андрея Павловича в лифте, начал его расспрашивать о работе, о планах. И неожиданно своим раскатистым басом произнес: «А почему бы тебе не написать оперу о Петре Первом? А то немцы писали, французы писали, а русские композиторы не сподобились»… Осенью 1972 года Андрей Петров признался, что задумал оперу. Оперу современную и историческую. О Петре Первом.

«Сейчас я чувствую настоятельную потребность сделать что-то глубоко национальное, героическое, достойное нашей славной истории, истории русского народа и сделать это современными средствами. Первый шаг на этом пути - фрески о Петре Первом. В них я попытался в монументальной форме выразить свои чувства гражданина великой державы с великой историей. Ну и, конечно, Петр для меня «живой» еще и потому, что я живу в Ленинграде на Петровской улице. Наш город неотъемлем от Медного всадника. Из окон дома, где я живу, виден внизу домик Петра. С этого домика, рядом с нашим современным многоэтажным домом, начинался Петербург». (Андрей Петров)

Создавалась опера в течение 1973-1975 годов, в работе над ней композитор опирался на многочисленные исторические документы, указы, воззвания и письма Петра, использовал мелодии старинных песен и кантов, что позволило воссоздать характерную атмосферу Петровской эпохи.

Авторы либретто Н. Касаткина и В. Васильев ограничили хронологические масштабы действия. Петр показан в решающий период формирования своей личности, в возрасте от 17 лет до 31 года. В основу либретто положены важнейшие исторические события, образующие стройную последовательность. В центре оперы — массовые сцены, создающие широкую панораму петровского времени.

Авторы стремились к исторически достоверной трактовке образа преобразователя России. В опере показаны и прогрессивная сторона начинаний Петра, небывалый размах его деятельности, и черты самовластного, подчас жестокого молодого царя. Вместе с тем он неустрашим, энергичен, способен глубоко чувствовать, безраздельно предаваться радости или отчаянию.

Многопланово показаны и ближайшие соратники Петра Первого — Меньшиков, а также Лефорт. Значительное место отведено образам русского воинства, отечественной воинской славы, а также показу страданий народа Руси.

Воссоздавая переломную эпоху в истории России, композитор сочетает в своих фресках трагедийные черты с элементами комедийности в духе площадного фарса. В этом жанровом многообразии проявляется реалистическая полнота художественного замысла.

«Совершенно неожиданно мы получили предложение из Кировского театра на постановку оперы. Наверное, это один из самых ярких периодов жизни Андрея и нашей, напряженный и очень счастливый». (Наталья Касаткина)

«Нужно было найти хорошего либреттиста, который мог бы осилить этот трудный исторический материал. Андрей забраковал несколько предложенных вариантов. И после некоторых раздумий предложил нам попробовать себя в еще одном амплуа – написать оперное либретто». (Владимир Василёв)

«На «Петре» сложилась у нас очень дружная компания – Темирканов, Сумбаташвили, Андрей и мы. «Шайка» - так мы себя называли. Если говорить об атмосфере, то она была, может быть, даже лучше, чем в первый раз. Потому что если на «Сотворении мира» были мы и артисты, то тут в нашу шайку вошли еще дирижер и художник. И мы жили этим спектаклем, обсуждали каждую деталь. В работе над Петром мы столкнулись с совершенно новым Андреем. Это была уже не акварель прозрачной партитуры «Сотворения». Это были удивительно мощные мазки хоровых и батальных сцен, ярко и сильно выписанная противоречивая фигура Петра – то полного мучительных раздумий о судьбах России, то разъяренного деяниями стрельцов, то ликующего победоносца. Хоровые сцены и монологи Петра чередовались с разгульным «Всешутейским собором» или чопорно галантной сценой в Голландии. В этой череде фресковых картин представала история становления державы» (Наталья Касаткина).

Вели репетиции режиссеры-постановщики Наталья Касаткина и Владимир Василёв. Постановщики были бескомпромиссны в борьбе с оперными штампами. Они заставляли певцов, привыкших к застывшим позам, двигаться, играть, жить жизнью своих героев, как это делают драматические актеры.

«Когда Андрей Петров писал для Кировского театра оперу «Петр Первый», он заранее представлял, кто какую из основных партий будет петь. Для меня композитор написал партию старшей сестры Петры – царевны Софьи. Не могу сказать, что я такая уж капризная, но тут я воспротивилась и сказала Андрею: «Не хочу я Софью, она мне не близка совершенно. Опера была уже написана, в театре началась работа над постановкой. Выслушав мои доводы против «злой Софьи», Андрей в некоторой растерянности спросил: «А что ты хочешь петь?» Я говорю: «Вот Екатерину с удовольствием бы спела. Он удивился: «Это же совсем маленькая роль» - «Так ты допиши», - посоветовала я ему. И он пообещал дописать для меня арию». (Ирина Богачева)

«Очень сложный момент в работе возник, когда в спектакле появилась великая Богачева. Она захотела петь Екатерину, но при условии, что у нее будет ария. Тогда Андрей завез нас в Репино, запер в коттедже и сказал, что отопрет, когда мы напишем текст арии. Там все надо было сделать так, чтобы все нотки совпали, чтобы Богачева могла голос показать. Помучились мы, помучились, но и с этим сладили. И она осталась очень довольна». (Владимир Василёв)

«Владимир Морозов, репетировавший Петра и внешне удивительно на него похожий, являлся на репетиции с полотенцем и запасными рубашками. Постановщики «загоняли» его так, что пот катил с певца градом. Режиссеры призывали артистов петь свободно, не смотреть в привычной оцепенелости на дирижера». (Лев Мархасев)

«Несведущему наблюдателю со стороны очень трудно было определить, кто из нас дирижер, кто режиссер, а кто композитор, так как каждый из нас принимал участие во всем, что имело отношение к нашему спектаклю. И во всем этом довольно бурном процессе Андрей Петров всегда старался сохранять невозмутимость. Это единственный композитор из всех, кого я знал, кому можно было сказать – Андрей, здесь немножко лишнее. Он тут же отвечал – вычеркивай. «А вот здесь, - говорили ему, - надо что-то сделать». И он всегда менял, переделывал, дописывал. Точно также и режиссеры прислушивались к нашим советам, постоянно что-то переиначивая, а я как дирижер учитывал их замечания. Словом, это была настоящая совместная работа, азартная, трогательная и захватывающая. Тогда мне казалось, что это совершенно нормально, что так и должно быть, а теперь я вспоминаю тот период, как нечто особенное, замечательное и, увы, неповторимое». (Юрий Темирканов)

Сюжет

Царевна София готовит заговор против Петра в опасении, что тот свергнет слабовольного царя Ивана, находящегося под её влиянием. Но Петру удается узнать о заговоре не без помощи стрельца Тихона и скрыться в стенах Троицкого монастыря.

В монастыре соратники молодого царя Меншиков и Лефорт призывают Петра взять власть в свои руки. Прибывшие полки также встают на его защиту. Исполненный решимости, Петр устремляется в Кремль, где занимает место на троне, невзирая на протесты Софьи и Ивана.

Шествие ряженых открывает «всешутейший сбор». Под руководством Петра проводится обряд венчания Меншикова. Облаченного в ризы Бахуса. Хозяйкой застоялья избрана княгиня Ржевская. В разгар хмельного разгула и под фривольные французские песенки Лефорта Петр отделяется от беснующейся толпы и впадает в раздумье: «Неужели повсюду так?». В сознании новоиспеченного царя происходит решительный перелом и он решает отправиться в заморские страны.

Завершение строительства фрегата в Амстердаме. Народ приветствует важного заморского гостя, а корабельный мастер вручает Петру Первому грамоту об успешном освоении плотницкого дела и других морских премудростей. Молодой царь решает продолжить обучение, несмотря на призывы Меншикова и Лефорта расслабиться и предаться веселью. Но на родину его возвращает внезапное известие о стрелецком бунте.

Келья монастыря, в которой горячо молится царевна София. При появлении Петра она впадает в ярость, не внемля никаким уговорам брата: «Немцам продался! Россию загубил!». В своей ненависти она непреклонна.

Тем временем под Нарвой, занятой шведами, располагается войско Петра. Внимание солдат привлекает красавица-прачка пленная Марта. Петр отстраняет подошедшего к ней Меншикова и нарекает её православным именем Екатерина. Доверившись новому покровителю, Екатерина рассказывает о своих мытарствах, между ней и Петром зарождается любовь. Неожиданно приходит известие о разгроме войск и Петру приходится спасаться бегством.

На новгородской площади под руководством царя снимают церковные колокола, чтобы отливать из них пушки. Народ негодует, отовсюду слышны возгласы: «Антихрист!», но непреклонна воля царя и колокола продолжают снимать. Под одним из них внезапно гибнет невеста Тихона Анастасия — он в отчаянии приникает к телу своей невесты и с подстрекательства Макария задумывает убийство царя-антихриста.

Ночью перед походом в палатке Екатерина уговаривает своего державного супруга немного отдохнуть перед боем. Внезапно подкравшись к палатке Тихон выстреливает в царя, но промахивается. Тут же на Петра бросается и Макарий, но царь в бешенстве отражает все нападения. Видя в неудачном покушении добрый знак, Петр Первый прощает Тихона и обращается к войскам с воззванием перед решающим сражением.

В жестокой битве русские войска наголову разбивают шведов, над неприятельской крепостью взвивается победное знамя. Начинается новая страница истории — отныне России открыт путь к морю. В ознаменовании победы Петр Первый велит заложить первый камень нового города - Санкт-Петербурга.

Интересные факты

• Первым шагом на пути создания оперы явились вокально-симфонические фрески для солиста, хора и оркестра, первое концертное исполнение которых состоялось 23 апреля 1973г. В Ленинграде. Дирижировал Юрий Темирканов. И в тот же вечер в интервью по телевидению композитор сказал уверенно - впереди опера о Петре.
• В массовой сцене второй фрески помимо обычного оркестра используется военный оркестр прямо на сцене для более живого отображения картины военных учений.

https://operaguide.ru/ussr-opera/63-2017-03-13-13-23-34/217-petr-pervij.html

Премьера оперы

Первое представление состоялось 14 июня 1975 года в Ленинградском театре оперы и балета им. Кирова. Опера «Петр Первый» - историческое произведение, образы героического прошлого раскрываются в масштабном, насыщенном контрастами музыкальном повествовании. Широкая манера письма, крупный штрих придают ему эпический размах и монументальность, но в то же время музыке присущи и тонкие психологические черты и яркая характерность. В опере главенствует мелодическое начало, трактованное очень разнообразно. Широкое мелодическое дыхание пронизывает не только партии главных действующих лиц, но и массовые хоровые сцены. В музыкальном языке оперы претворены различные образцы музыки Петровской эпохи. Это и приветственные канты, и древние церковные распевы, и лихие солдатские песни, и скорбные плачи-причеты. Воссоздавая интонационные строй далекой эпохи, Петров оставался современным художником, сплавляя различные стили в органичное единство. Большую роль в опере играет оркестровая партия, раскрывающая психологический подтекст действия.

Произведение А. Петрова, в отличие от его предшественников, охватывает путь Петра от юности до победы над шведами.

«Десять фресок оперы рисуют картины жизни царя на историческом фоне, раскрывая ожесточенную борьбу новой России и старой, которая яростно сопротивлялась преобразованиям. Автор не идеализирует Петра, но стремится передать сложность и противоречивость его характера. В музыке получили отражение судьба народа, испытания, выпавшие на его долю, мужество, сила и красота народной души. Произведение Петрова опирается на традиции «Хованщины» Мусоргского» (А. Гозенпуд)

К премьере, которая состоялась 14 июня 1975 года, был выпущен буклет, посвященный новой опере, с гравюрами Петровской поры и пышной цитатой из Ломоносова: «Везде Петра Великого вижу в поте, в пыли, в дыму, в пламени — и не могу сам себя уверить, что один везде Петр, но многие, и не краткая жизнь, но лет тысяча». Здесь же были интервью с творцами оперы и аннотация на английском языке: «Петр Первый — первая опера Андрея Петрова и первая оперная постановка известных балетмейстеров Касаткиной и Василёва».

«В музыке ожили дерзновенность, озорство и властность натуры Меншикова, живость, лукавство и женская прелесть Марты-Екатерины, провидческая интуиция иконописца Владимира, неукротимая ненависть к Петру Софьи и Макария. Мощно звучали солдатские марши, солдатская песня «Пишет, пишет Карла Шведский», победные «виваты». С ними контрастировали шутливая французская песенка Лефорта, песня аккуратных жителей Амстердама, лукаво-сентиментальная песня Марты. Особым драматизмом была отмечена сцена «Келья Софьи», столкновение не на жизнь, на смерть Софьи и Петра. Еще когда репетировалась эта сцена, Юрий Темирканов признавался: «У меня руки дрожат, мурашки по коже, не могу дирижировать». (Лев Мархасев)

Все ленинградские, многие центральные газеты отзывались о «Петре» как о большой творческой удаче композитора. Вскоре опера стала предметом специальных музыковедческих исследований.

В 1976 году создателям оперы была присуждена Государственная премия СССР. 

«В общем, натерпелись мы с нашим спектаклем. Но все же с самым счастливым временем был, наверное, именно период работы над «Петром». Как ни тревожно нам жилось, но все же мы были безумно счастливы. И кончилось тем, что мы получили Государственную премию не за балет, а за оперу. Вот какой парадокс! (Владимир Василёв).

Петр I (Музыкально-драматические Фрески)

Фреска 1. Софья

Фреска 2. Петр

Фреска 3. Восшествие На Престол

Фреска 3. Восшествие На Престол (Окончание)

Фреска 4. Всешутейший Собор

Фреска 5. Амстердам

Фреска 6. Старая Москва

Фреска 6. Старая Москва (Окончание)

Фреска 7. Над Нарвой

Фреска 8. Снятие Колоколов

Фреска 9. Покушение

Фреска 9. Покушение (Окончание)

Фреска 10. Битва Со Шведами. Финал

https://tunnel.ru/post-andrejj-petrov-petr-i-muzykalno-dramaticheskie-freski?mobile_version

https://lemuzika.pro/search/Опера%20Петр%20Первый%20%28А.%20Петров%29

В 1981 году опера была выпущена на грампластинках.

Петров, Андрей Павлович. Петр I = Peter I : [звукозапись] : опера : музыкально-драматические фрески : на 3-х грп. / А. П. Петров ; либреттисты: Н. Касаткина, В. Василев ; исполнители: В. М. Морозов (бас), И. Богачева (меццо-сопр.), С. Лейферкус (барит.) [и др.] ; хормейстер А. Мурин ; Хор и оркестр Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова, дирижер Ю. Х. Темирканов. - Ленинград : Мелодия, 1981. - 3 грп. :звук.,диск: 33 об/мин, стеpео, 30 см диск: 33 об/мин, стеpео, 30 см диск: 33 об/мин, стеpео, 30 см. - Звук рус. - Запись 1980 г. - С10-15255-56 (в кор.) С10-15257-58 С10-15259-60 : Б. ц. - Музыка (исполнительская): аудио.

Авторская программа Андрея Попова из цикла «Мы очень любим оперу» Андрей Петров "Пётр Первый"

Е.А. Ручьевская (1922–2009) – выдающийся российский ученый-музыковед, доктор искусствоведения, профессор Ленинградской-Петербургской консерватории, Заслуженный деятель искусств России, член Союза композиторов России среди своих «портретов произведений» выдающихся ленинградско-петербургских композиторов второй половины ХХ века, тех мастеров, музыка которых прошла «испытанием современностью» и завоевала свое место в культуре нашей эпохи выделила и оперу Андрея Петрова «Петр I». Музыкально-драматические фрески»

Опера «Петр I» не могла бы возникнуть, если бы работа композитора, либреттистов и постановщиков осуществлялась раздельно, как это нередко бывает. Невозможно представить себе, как по отдельности могли бы возникнуть в «Петре I» такие важнейшие в драматургическом отношении моменты взаимодействия разных планов, решенные и музыкально и сценически.

Однако и здесь ясен приоритет музыки — все стало убедительным благодаря чисто музыкальному, глубокому проникновению А. Петрова в сущность содержания задуманного вместе с либреттистами спектакля.

«Петр I» — опера современная прежде всего по своей музыкальной драматургии, по сценическому решению, заключенному в партитуре по широте и разнообразию использованных выразительных средств. В ней нет элитарного пренебрежения к вкусам широких масс, композитор охотно идет навстречу оперному зрителю-слушателю. Можно надеяться, что мелодический материал, тематизм ее сохранится в общественной музыкальной памяти, обогатит ее.

«Петр I» — значительное явление советского оперного искусства 70-х годов, он достойно представляет советский оперный театр (https://ale07.ru/music/notes/song/film/petrov1_1.htm).